फर्नीचर में फैशन एक वैक्यूम में उत्पन्न नहीं होता है। वे समसामयिक घटनाओं से, उभरते हुए दर्शन से, और यहाँ तक कि - "गुस्तावियन" के रूप में जाने जाने वाले नवशास्त्रीय शैली के साथ - राजतंत्र की प्राथमिकताओं के अनुसार।
1748 में, एज ऑफ़ रीज़न के रूप में आखिरकार रोमांटिक विचार और रोकोको शैली की भावुकता के खिलाफ अपनी रियर-गार्ड कार्रवाई जीत रही थी, पुरातत्वविदों ने पोम्पी और हरकुलेनियम के राख-संरक्षित कमरों को उजागर करना शुरू कर दिया। और इन ग्रीको-रोमन अंदरूनी की परिष्कृत शास्त्रीय सुंदरता में, नए दर्शन ने अपनी खुद की एक सजावटी शैली पाई।
एक देर से 1800s-पुनरुद्धार छाती पर डेंटिल मोल्डिंग और फ़्ल्यूटिंग एक ग्रीक मंदिर की शैलीगत बारीकियों को याद करते हैं
राजा लुई XV और, बाद में, लुई XVI विशेष रूप से नवोदित शैली की पारंगत रेखाओं और वास्तुशिल्प मुहावरों के प्रति आसक्त थे। इटली और फ्रांसीसी अदालत के दौरे के बाद, इसलिए, स्वीडन के राजा गुस्ताव III (1746-92) भी थे, जिन्होंने अपनी मातृभूमि को 1810 तक राज किया और अब भी उनके नाम का सम्मान करते हैं।
फ्रांसीसी मॉडल की तुलना में लाइन के क्लीनर और कम अलंकृत, गुस्तावियन शैली के सरल रूप स्कैंडिनेवियाई परंपरा को ध्यान में रखते हुए अधिक थे जो लंबे समय से स्थानीय नरम लकड़ी से तैयार किए गए चित्रित फर्नीचर शामिल थे।
जबकि स्टॉकहोम जैसे शहरों में स्वीडिश कारीगर नवशास्त्रीय विवरण के साथ फर्नीचर की नक्काशी कर रहे थे, उनके देश के समकक्ष पेंट के साथ उन्हीं विवरणों को फिर से बना रहे थे। जैसा कि एवरग्रीन एंटिक्स के लॉरेंस फॉक्स बताते हैं, "अशुद्ध फिनिश, जैसे कि मार्बलिंग और स्टैंसिलिंग, साथ ही ट्रॉमपे-लॉयल पदक और पुष्प स्वैग, उत्पादन के लिए आकर्षक और सस्ता थे। इसलिए, गुस्तावियन अधिक लोगों के लिए सुलभ हो गए।"
नई शैली ने प्रकाश के लिए स्वीडिश जुनून की भी अपील की। लंबी सर्दियों की इस भूमि में, हल्के असबाब वाले कपड़े सनी के परिदृश्य में रंगों की दूर की गूँज की तरह थे: चट्टान पर हरे रंग की लिचेन; बर्फ पर नीले रंग की छाया; एक लुप्त होती सूर्यास्त का निविदा गुलाबी।
प्राचीन रोम में, रैंक के अधिकारी इस सुरुचिपूर्ण उदाहरण के आकार के कर्ल पर बैठते थे (1800 के दशक की शुरुआत में)मैनहट्टन के एवरग्रीन एंटिक्स (इन पृष्ठों पर उदाहरणों का स्रोत) के शहर में, डीलर पॉल सिगनलैब और लॉरेंस फॉक्स ने अपने गुस्तावियन सोफे पर पुराने, समय-क्षतिग्रस्त कपड़ों को बदलने के लिए और पृथ्वी-स्वर लिनेन के लिए कुर्सियों का विकल्प चुना है।
जैसा कि फॉक्स बताते हैं, "आज के खरीदारों में से एक कारण इन पुराने स्वीडिश टुकड़ों के लिए तैयार है कि वे साथ रहना बहुत आसान हैं। वे लगभग किसी भी डिजाइन वातावरण में समान रूप से, आधुनिक काल से समान रूप से काम करते हैं, और हमें लगता है कि तटस्थ कपड़े खरीदार के लिए उस बहुमुखी प्रतिभा को प्रदर्शित करने में मदद करें। "
Gustavian फर्नीचर के अपने संग्रह के लिए खरीदार की प्रतिक्रिया से देखते हुए, इसकी कालातीत सुंदरता हमें अभी भी आकर्षित करती है।
एक गुस्ताख सेती।CURVES एक सेट पर धनुषाकार और स्क्रॉल बैकरेस्ट के हड़ताली और असामान्य सिल्हूट स्वीडिश गुस्तावियन शैली की साफ-सुथरी सादगी को अलग करते हैं। यह उदाहरण 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का है।
नक्काशी पहने हुए गिल्टवुड फ्रेम पर, नक्काशी का एक अतिशय मोती, फूल और बुने हुए घेरे ( गिलोय ) का वर्णन करता है। "डॉट्स-इन-कोष्ठक" मूल भाव संभवतः कार्वर द्वारा एक मूल डिजाइन था।
संपर्क fluted और पतला पैरों के सुशोभित संयम - नियोक्लासिकल शैली का एक ट्रेडमार्क - बल्बो के विस्तृत विवरणों और इसके पहले की गई रोकोको अवधि की अधिकता का खंडन था।
उदाहरण के लिए, नक्काशी-टॉपिंग, जाली-समर्थित साइड कुर्सी का विस्तार दूर तक छोड़ दिया गया है
सॉफ्टवुड निर्माण और संशोधित नक्काशी जैसे विवरण अक्सर एक नवशास्त्रीय टुकड़े को गुस्तावियन के रूप में पहचानने में मदद करते हैं। यहां तक कि अगर एक टुकड़े पर हस्ताक्षर नहीं किया गया है, तो कभी-कभी फर्नीचर के एक विशिष्ट टुकड़े की कार्यशाला या निर्माता को निर्धारित करना संभव है (जो इसकी संभावित आयु को इंगित करने में भी मदद कर सकता है)। उदाहरण के लिए, नक्काशी-टॉप, जाली-समर्थित साइड कुर्सी का विस्तार दिखाया गया है। छह में से एक सेट, यह लगभग एक समान है स्वीडिश अवधि की एक पुस्तक जो कि स्टॉकहोम के चेयर निर्माता जोहान मेल्किर लुंडबर्ग (1746-1812) को बताती है, जो उनके दिन के प्रमुख चिकित्सकों में से एक हैं।
